Церемония вручения наград премии Оскар 2025 состоится уже 2 марта, и если бы не пожары в LA, мы бы с вами уже знали всех номинантов: но объявление претендентов на награды было перенесено на неделю вперёд. Однако, примерные очертания предстоящей премии уже понятны. Ближе к церемонии всегда хочется уже подводить итоги марафона, а по факту я обычно судорожно пытаюсь всё успеть. В этот раз я постараюсь исправить ситуацию - я начал смотреть потенциальных претендентов на попадания в важные категории уже сейчас и, конечно же, планирую делиться своими впечатлениями с вами. Итак, поехали.

"Конклав"

Conclave
Год: 2024
Страна: Великобритания, США
Режиссёр: Эдвард Бергер
В главных ролях: Рэйф Файнс, Стэнли Туччи, Джон Литгоу, Изабелла Росселлини, Серджо Кастеллитто, Лусиан Мсамати, Карлос Диэс,
Продолжительность: 120 минут

"Конклав" - это новый фильм Эдварда Бергера, режиссёра, который два года назад снял пошумевшую на премиях экранизацию романа "На западном фронте без перемен". Та картина не только с успехом (хоть и несколько топорно) доносила мысли Ремарка о бессмысленности и беспощадности войны, но и выделялась своими формальными решениями: музыкой, операторской работой, визуалом. Это был классный "аттракцион", если такое слово вообще применимо к настолько тяжёлой военной драме, что, кстати, многие критики не преминули поставить Бергеру в вину.

"Конклав" - лента той же выделки. Даром, что это уже не размашистая военная драма, а герметичный, в чем-то даже клаустрофобный триллер о выборах нового папы. Тем не менее интерьеры, детали и атрибуты, костюмы, игра со светом, цветом, звуком, - полный восторг. Бесконечно красивая и стильная картина, с восхитительной музыкой и работой "звуковиков" (обратите внимание на дыхание Файнса в ключевых сценах), с огромным количеством визуальных символов и метафор. Неумолимо закрывающиеся ставни, холодный мрамор внутренних помещений, коридоры-лабиринты и черные зонтики в начале фильма. Порывы свежего воздуха из разбитого окна, солнечный свет, запылённые мантии и белые зонтики в конце фильма.

Касаемо сюжета, лично мне всё понравилось - и то в какой напряжённый триллер был закручен процесс избрания новой главы католической церкви, и как достаточно крупными мазками были представлены персонажи этой истории. Помимо сложно сконструированного главного героя, декана-кардинала Лоуренса в восхитительном (как и всегда впрочем) исполнении Райфа Файнса, в фильме как будто больше нет многогранных персонажей, что переводит его в разряд притчи или некоего формального рассуждения, основанного на архетипах. Вот классический клерикал-мракобес, а вот либерал от церкви, до дрожи в голосе мечтающий заполучить власть, а вот нечистый на руку махинатор, а вот святой, повидавший всю изнанку мира. В этом смысле некоторые сюжетные повороты не лишены определенной иронии - я не припомню, чтобы классический драматический паттерн "бог из машины" был оформлен настолько буквально. Ну и внешний вид кардинала Винсента Бенитеса, это конечно что-то - кого-то из классических библейский героев он мне напоминает.

Одним словом, отличный фильм, мне очень понравился. Интересный и напряжённый, глубокий, но не заумный, и очень-очень красивый.

"Субстанция"

The Substance
Год: 2024
Страна: Великобритания, Франция
Режиссёр: Корали Фаржа
В главных ролях: Деми Мур, Маргарет Куолли, Деннис Куэйд, Эдвард Хэмилтон-Кларк
Продолжительность: 141 минута

Небольшой ликбез. Боди-хоррор - поджанр фильмов ужасов, завязанный на страхе или отвращении зрителя, видящего на экране ужасные и омерзительные трансформации человеческого тела: мутации, увечья, болезни, эксперименты и так далее. Непревзойденным мастером этого жанра по праву считается Дэвид Кроненберг, снявший такие культовые боди-хорроры, как "Судороги", "Бешенство", "Выводок", "Видеодром", "Экзистенция" и "Муха" (наиболее известный и, кажется, наименее отвратительный). Были успешные "заходы" в этот жанр и других режиссёров: Джон Карпентер и "Нечто", Питер Джексон и "Живая мертвечина", Дэвид Линч и "Голова-ластик", Педро Альмодовар и "Кожа, в которой я живу", Кевин Смит и "Бивень" и многие другие.

Мне никогда не нравились боди-хорроры. Нет, конечно, "пусть цветут все цветы", но лично мне такое смотреть физически неприятно и главное - я не понимаю художественной ценности этого жанра. Да, эффект от таких сцен сильный и очевидный, но на мой взгляд гораздо сложнее и ценнее добиваться того же менее радикальными кадрами. Поэтому я долгое время старательно избегал просмотра таких фильмов. И до поры до времени эти фильмы "избегали" меня - не становились значимыми событиями сезона, не побеждали на фестивалях и уж точно не претендовали на Оскар. Однако, в наши дни главный жанр кино, в котором происходят самые интересные процессы - это, безусловно, фильм ужасов. И появление "шумного" и "заметного" боди-хоррора было лишь вопросом времени. Первый "звоночек" прозвенел в 2021 году, когда лента "Титан" взяла Золотую Пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля. Теперь вот "Субстанция", которая стала по-настоящему народной лентой - какое-то время в сети только и было разговоров, что о "Субстанции".

Исходя из всего вышесказанного, мои впечатления от "Субстанции" оказались предсказуемыми. Мне, как говорится, не зашло. Самое обидное, что два часа фильм в целом нравился. Классная идея, очень интересно сконструированный мир, острая сатира на актуальные проблемы и, не побоюсь этого слова, героическая Деми Мур. В "Субстанции" поднимается ряд действительно важных и сложных социальных вопросов: навязанные стандарты красоты, объективизация женщин, проблемы старения. Заранее прошу прощения, но: мейлгейз, бодишейминг и эйджизм. Всё это обернуто в яркую и намеренно столь же фальшивую оболочку, над которой явно трудился сонм декораторов, художников, костюмеров и гримёров. Стоит однако отметить, что для безусловно лучшей сцены фильма понадобилось только зеркало, макияж, салфетки и гениальная Деми Мур.

Однако, последние двадцать минут фильма, лично для меня, перечеркнули всё своеобразное обаяние и атмосферность картины, так как финал сделан в самых худших (они же лучшие) традициях жанра. Что хотели сказать - понятно. Но зачем так.. мм, буэ? Искренне жалко не подготовленных зрителей, которые просто решат глянуть фильм, о котором так много говорили, не вдаваясь что это и с чем это едят (подсказка: ни с чем это не едят, не получится есть). Первые два часа сняты с каким-никаким, но прицелом на массовую аудиторию, а в конце постановщица Корали Фаржа просто взяла и "срезала" с неё бОльшую половину, как будто в приступе какой-то болезненной насмешки.

В итоге ощущения неоднозначные. Вроде и претензий не предъявить: написано "боди-хоррор" - получите, распишитесь. Но всё-таки жалко, когда хорошая идея и реализация натурально погибает под давлением жанровых атрибутов. Мог получиться серьезный разговор на актуальные темы, а получился хоть и философский, но всё-таки треш. Обидно.

"Претенденты"

Challengers
Год: 2024
Страна: Италия, США
Режиссёр: Лука Гуаданьино
В главных ролях: Майк Фейст, Джон О'Коннор, Зендея
Продолжительность: 131 минута

Лука Гуаданьино - один из самых известных и заметных действующих итальянских режиссёров здесь и сейчас. В 2017-м году он "выстрелил" с лентой "Назови меня своим именем", которая прокатилась по всем заметным кинофестивалям и завоевала Оскар за адаптированный сценарий, описывать который запрещают актуальные законы РФ. С тех пор Гуаданьино снял ещё несколько менее заметных фильмов, а затем вот выпустил картину "Претенденты", в которой удачно совместил свой авторский стиль с элементами чистой "голливудщины", вновь став одним из главных действующих лиц наградного сезона. 

Формально "Претенденты" - спортивная драма, в центре которой жизни, чаяния и амбиции трёх теннисистов. Здесь у нас успешный мастер Арт, находящийся в кризисе, его жена и директор Таши, которая когда-то сама подавала большие надежды, пока ей всё не испортила серьезная травма, а также их непутёвый друг, враг и соперник Патрик, ставший полноценным третьим углом как спортивно-соревновательного, так и любовно-мелодраматического треугольников. Однако, как это много раз навязчиво подчеркивается в самом фильме - "мы ведь сейчас говорим не о теннисе, верно?". 

Главное здесь - взаимодействие трёх героев, которые ссорятся, мирятся, дерутся, интригуют и ложатся в постель друг с другом. Многие критики вменяют этому фильму в вину недостаточную "прорисованность" персонажей, отсутствие детализации биографий, дефицит мотивации. Мне, кажется, что здесь палка о двух концах: с одной стороны, да, конечно, персонажи показаны без особенной глубины. С другой стороны - эта особенность поднимает детали их конфликта на уровень узнаваемых архетипов: грустный чемпион, потерявший мотивацию, тщеславный человек, пытающийся реализоваться через успех своего партнёра, обаятельный, перспективный лузер, сливший свой талант в унитаз, но верящий, что стоит ему только захотеть и он всем ещё покажет. Вы можете ничего не знать о теннисе, но с лёгкостью отыскать похожие образы в вашей повседневной жизни. 

С формальной же точки зрения лента "Претенденты" - практически шедевр. Сочные, яркие краски, крупные планы и внимание к мелочам создают очень плотную, "жаркую", заряженную атмосферу даже в самых безобидных сценах. Сильно поразила бездонная фантазия, с которой снимались сцены теннисных матчей: вид сзади, сбоку, сверху, от лица игроков, мяча, сетки и даже самого теннисного корта. Великолепный саундтрек от неразлучной парочки Резнор-Росс, у которых в этом году огромные шансы взять очередной Оскар. Прекрасная химия между актёрами, и нельзя сказать, что Зендея тянет на себя одеяло: Фейст и О'Коннор тоже отрабатывают на все сто.

Одним словом, мне понравилось, местами даже очень. Фильм "Претенденты", конечно, не шедевр современного кинематографа и вряд ли станет культовым, но, безусловно, это заметная веха в фильмографии Луки Гуаданьино и заслуженный участник Оскаровской гонки.